第二天。
早上吃完饭，北平代表团的人坐着车，被拉去了笔会的位置。
杭州陆军疗养院（今西湖区杨公堤附近），毗邻西湖景区。
李拓几人上前和茹志娟打招呼：“茹志娟同志。”
然后互相介绍不认识的人。
“这位就是李有思？？”茹志娟依旧是对于李有思最感兴趣，从人群当中把他出来。
今天的李有思穿了一件黑色的中山装，显得就很有气质了：“茹老。”
“你好！北平小王蒙！”
这个外号是茹志娟取的。
为什么叫王蒙？
因为王蒙是上一个出名的少年天才，说起来出名比起来李有思还要早几岁呢!！
当年王蒙写出来《青春万岁》的时候，才十九岁。而成名的时候仅仅22岁，成名作是《组织部来了一个年轻人》。
而且王蒙的“少年天才”并非指单纯的“年少写作”，他在青年时期便已达到许多作家终其一生都难以企及的思想深度、艺术高度和社会影响力。
现在的王蒙因为几十年的老资历，加上底下无数知名作品。几乎是中生代作家里面的领头人物。所以小王蒙的称呼算是挺高的评价的。
李拓百科全书一般和韩少功、阿诚解释了一遍。
李有思则是一遍就会意了：
“不敢不敢。茹老夸大了。”
“你未来不比他差，年轻一代没见过你这种作家。”
茹志娟接着给李有思介绍了一个年轻人：“这位是我女儿王安忆。”
“安忆，打个招呼。”
李有思看过去，王安忆静静站在哪里，她嘴唇有点厚，不算特别漂亮，但是胜在此人很有气质。说王安忆，大家都记得她的母亲是茹志娟。毕竞两人都有名。
王安忆这姑娘是才女！文二代里面很多人就喜欢吃老本。
鲁迅、贾平凹的后代都不行，鲁迅的孩子靠讲鲁迅活着，贾平凹的孩子靠讲贾平凹和写诗活着。但王安忆是靠着自己走出来一条道路，她妈写得是革命故事，她没写！她写了一篇《长恨歌》，锁定矛盾文学奖，这本书确实也是矛盾文学奖里面比较上乘的作品了。
这么一看，是不是乱杀其他的一切文二代？
不过现在的王安忆还没哪个实力，她发过一些作品，不温不火。她成名得等到九十年代中后期。王安忆看着李有思。
有才、帅气一加起来对于任何一个女生都是绝杀，包括文坛的女性，但是王安忆不会有这个想法。因为她今年三十，李有思才二十出头，自己比李有思大了快十岁了，不太喜欢吃嫩草。
王安忆露出一丝微笑：“李同志，你好。”
李有思和她握手。
几人这才走进了会议室里面。
李拓见着茹志娟离远了，这才凑过来八卦：“这是相中你了呀？毕竞太优秀了，总有些麻烦。”韩少功笑着，点了一根烟：“那里是看上，人是要拉自己女儿一把，蹭蹭关系而已。”
“差不多是这个意思，说不定还能找李有思学点东西。”阿诚跟着李有思，话都变多了。
参加笔会一共有三十余人。包括韩少功、阿城、李杭育、郑万隆、李陀等作家，以及陈思和、许子东、程德培、黄子平等学者。
茹志娟作为主持，坐在最前面，也是资历最老的一人。
旁边是李有思和她女儿，以及几个北平代表的主流“寻根文学’的作家和学者。
后面陆陆续续坐了一些其他的作家。
“今天召开“寻根文学’的笔会，大家也知道是为什么！”
“近几年里面，国内陷入了伤痕文学、反思文学、改革文学的狂潮！此类作品过于依赖社会政治议题，文学性不足，它是不足支持中国的文学的发展的。”
“大家也见到了，现在的伤痕文学没落了，只有改革文学还有些余力……但是拉开剩余十年再看看呢？”
“改革文学必然也是会没落的。”
韩少功点头，抽了一包烟，这才开口：“我依旧觉得文学之根应深植于民族传统的文化土壤，茹志娟同志说得不错，前面的几年的文学完全是走错路了！写伤痕、反思，对于文学的前进是没有用的。”一群人正直叽里咕噜的讨论。
茹志娟忽然说道：“现在请“寻根文学’的开拓者，李有思同志发言。”
李有思原本准备混混的，不过人家特邀自己来了，也不可能一句话不说。
于是咳嗽一声，环视一圈，发现这群人都在注视自己：
“那我说两句，其实我写的时候，完全不知道有寻根文学这个东西，后面是汪老同志和李拓几人在讨论之后，才扬名为“寻根文学’。”
“我本人对于寻根文学的研究不算深，不如李拓同志、阿诚同志。”
“不过我也有几点想法说说。”
“第一，突破传统现实主义的框架，文学进入吸收拉美魔幻现实主义如马尔克斯《百年孤独》的叙事技巧，同时保持民族特色。”
“第二，文学存在“主题横移”问题，即直接套用西方现代派的叙事手法和主题，缺乏本土文化根基。这大家都知道，我